B Gros

En 2009, les créateurs continuent à coucher leurs idées... sur le papier. Que ce soit via l'ordinateur ou le stylo-bille. Un réflexe qui n'a pas échappé à Constance Rubini, commissaire de l'exposition Dessiner le design, aux Arts décoratifs, qui explique l'intérêt de cette exposition. "Plus de 200 documents sortis tout droit des ateliers sont exposés. Dont quelques projets remarquables comme la voiture avec un toit escamotable, imaginée par Pierre Paulin en 1964-1965, ou le concept de jet de Kelvin 40, de Marc Newson, réalisé pour la Fondation Cartier en 2004. Cet artiste couche tous ses projets futuristes sur des carnets de croquis."


1. On y découvre des trésors méconnus

2. Le grand public approche le processus de création

"Un produit semble parfois réalisé en cinq minutes. Mais la multitude de croquis réunis autour d'un seul projet permet de comprendre sa complexité.Jasper Morrison, par exemple, réalise énormément de dessins, même si ses créations paraissent très simples."

3. Certains de ces documents sont des oeuvres d'art à part entière

"La question se pose en effet chez les designers qui dessinent le plus, surtout quand leur production picturale n'a pas forcément de rapport avec leur production industrielle. Je pense à Pierre Charpin ou aux frères Bouroullec, auteurs de la Vegetal Chair, qui reproduisent ce qu'ils voient dans la nature."

4. C'est la preuve que crayon comme logiciel peuvent faire des merveilles

"Les outils informatiques et les techniques de prototypage permettent des prouesses. En Suède, par exemple, les créatrices de Front Design ont mis au point un logiciel qui sert à dessiner du mobilier directement dans les airs!Toutefois, il y a dix ans, on ne jurait plus que par le dessin informatique. Choisir le crayon, le feutre ou le fusain est aujourd'hui une manière de se distinguer. C'est aussi une façon d'avoir plus de liberté quand il s'agit d'imaginer des objets totalement nouveaux."

 

Anton Geesink (champion olympique à Tokyo en 1964) a dit avant le début des Mondiaux de Rotterdam (26-30 août) que les lutteurs venus de l'Est avaient dénaturé le judo. Partagez-vous ce constat ?

François Fanni : Oui, absolument, et je le déplore dans mon livre ("Initiation et perfection pas à pas", sorti en août 2008 aux éditions Solar). Et ce n'est pas récent : c'est le cas depuis plusieurs décennies. On a dénaturé le judo en acceptant que des lutteurs s'introduisent dans notre sport. Il aurait fallu être plus vigilant, empêcher que le judo ne devienne une lutte comme les autres. Pour bien vous expliquer, je dirais qu'en tennis on n'empêche pas le joueur d'utiliser sa raquette, on ne lui bloque pas le bras. Le judo ne doit pas être une opposition de forces.

Cette tendance est-elle irréversible ?

F.F. : Je suis optimiste car il y a une prise de conscience au niveau international, et la France n'est pas étrangère à la volonté de changer les règles. Nous avons modifié les règles d'arbitrage jusqu'au niveau D2. Les Japonais sont aussi conscients de cela. Nous allons finir par améliorer la situation.

Tout cela est une question de pratique et de valeurs inculquées. Y-a-t-il en France une façon d'enseigner et de pratiquer le judo ?

F.F. : C'est une bonne question, et je ne saurais y répondre de façon catégorique. Certains judokas ont l'esprit, d'autres non. Tout dépend de l'école d'où l'ont vient. Beaucoup de professeurs essaient de communiquer cet esprit. A l'issue d'un combat, on assiste parfois à des manifestations de joie désordonnée. Y compris au plus haut niveau. C'est la marque d'un manque d'esprit de ce qu'est le judo. Pour tenter de répondre à votre question sur la pratique du judo en France, je dirais que selon moi un combat débute debout, et que dans l'idéal il doit se conclure debout. Mais, évidemment, il y a des spécialistes du combat au sol, qui développe les mêmes propriétés : le déséquilibre, la mobilité

Le judo a longtemps été porté en France par la popularité de David Douillet, champion olympique en 1996 et en 2000. Teddy Riner a repris le flambeau en obtenant deux titres de champion du monde. Est-ce que cela ne fausse pas la vision du grand public d'avoir un poids lourds comme locomotive ?

F.F. : Non. La façon de faire du judo n'est pas exactement la même suivant les catégories, mais la jeune Morgane Ribout, qui a remporté son premier titre mondial (-57 kg), à Rotterdam, peut aussi rapidement devenir une figure de proie du judo français. Pour cela, il faudra qu'elle assure une continuité dans ses résultats. Quant à Teddy Riner, on oublie qu'il encore très jeune. Il mérite cette place à part. C'est quelqu'un d'intéressant, qui communique bien. Je souhaite simplement qu'il ne prenne pas la grosse tête, car c'est arrivé à d'autres, qui ont oublié leur public, les judokas ordinaires.

Quand on écrit un livre, c'est que l'on a quelque chose de particulier, de différent à dire, à expliquer. Qu'est ce qui vous a donc motivé ?

F.F. : En fait, je ne me suis pas dis "je vais faire un livre". Cet ouvrage est le résultat de rencontres, des circonstances. On m'a demandé de le faire et j'ai accepté car je voulais développer différents points éparpillés dans d'autres livres : les valeurs du judo comme le code moral, les bienfaits du judo aussi bien pour les jeunes que pour les adultes. C'est là je pense l'originalité de ma démarche : expliquer les principes mécaniques, les techniques, les points d'appuis, les leviers de forces, l'énergie cinétique Avec des moyens intéressants - les mouvements sont décomposés dix images par secondes -, on montre la construction d'une attaque, et les suites qui peuvent en découler. Le livre est construit pour monter en puissance : il s'achève sur la prestation d'une ceinture noire 6e dan qui expose des techniques élaborées, plus fines.

Quel accueil pensez-vous qu'il aura ?

F.F. : J'espère qu'il sera bien perçu par les pratiquants, le corps enseignant. L'intention est de susciter des envies, des vocations, transmettre un message. Le judo m'a permis de me construire. Lorsque l'on reçoit beaucoup, on espère pouvoir donner en retour. C'est ce que j'essaie de faire.